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爷们、跩兲芐詹姆斯•卡梅隆在致辞中说这本笔记的精美程度不亚于达•芬奇的手抄本所言非虚，陀螺真不愧是把克苏鲁神话、象征主义、超现实主义融合的最超凡脱俗的名导。
可以看出陀螺是那种重艺术表达，轻商业诉求的导演，始终忠于自己的准则和视角，坚决与分级制度对抗，是个长不大的“老小孩”，但黑暗恐怖的风格下是温暖深刻的人文关怀。 对于未知：不去探索可怕的事情是不可能发现美丽的。对于强权：烈士的统治从他牺牲的那一刻开始，暴君的统治从他死亡的一刻结束。对于名利：从整个地质年代来看，我们都是微不足道的，哪怕是最粗滥的口袋书和整个狄更斯或莎士比亚的著作的意义都是一样的，我们都会变成地质板层的一个地层，或许永远都不会有人发现。没有哪个艺术作品能伟大到改变整个世界，我们能做到只是从极微小的方面去影响世界，所以《潘神的迷宫》里法翁说奥菲莉亚从很小、很小、很小的方面改变了世界，就像人们将会记住那棵无花果树因为感谢她开出了一朵白色小花～～
花好月圆夜第一次翻这本书的时候，就惊讶于他的绘画技能，虽然只是笔记本中的草图，大部分都是怪物骷髅吸血鬼，却精美异常栩栩如生，而且自有一种不好描述的古代手抄本的风格。吉尔莫博览群书，几乎每两天就看一本，而且一看就是几十年。从他的手册里你能看出来，这几千本书他没有白看，在文学，哲学，艺术，当然还有电影等各个领域，他都有独到的见解。看这本书的过程中，我经常会有这样一个心得，难怪某国的电影大部分都那么浅薄，那些导演中有几个能像吉尔莫这样博学。
前面看卡梅隆（《泰坦尼克》）给他评价你或许觉得有点夸大其词，但看完本书后，你只会觉得卡梅隆绝对不是偏爱他最好的朋友。你或许不是很喜欢他的电影，但你一定得承认，这是一个了不起的家伙，他的两个小伙伴最近红透半个天（墨西哥三杰中阿方索《地心引力》自不待言，亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里的《鸟人》今年大出风头），我相信《潘神的迷宫》多年后，吉尔莫·德尔·托罗一定会风云再起。
鮃胷这亊吥怪硪其实英文原版已经有幸蒙友人送了一本，欢喜异常，买中文版之前还犹豫了一阵，想等看其他人的书评，然而迟迟见不到议论，自己英文苦手，又实在按捺不住对它的占有欲，也下单了。
和后浪那本创世一起趁亚马逊活动收的，同样都是过百的图书，相比之下我觉得这本真是值太多！那本给小孩子当玩具翻几次就扔了，这本却能一直存留在书架显眼处，无论翻开哪一页，都能让人津津有味地琢磨上好半天。
作为一名设计师，我也收罗了不少设计用书，但光是印刷能让我喜爱的着实不多，这本竟也算是其中之一。英文版的彩页是过了油的，我以为中文版会有些折扣，用质量好点儿的纸张罢了。看见中文版能忠实地将装帧还原到这种程度，还是相当有良心了。封面的立体凹凸我希望能做得更明晰一些，不过中英文版都有此遗憾。论内页印刷效果，不知是因为英文版放久了还是什么缘故，两本相比我竟觉得这本中文版更细腻，铅笔痕迹等栩栩如生，翻的时候生怕蹭花了它。
我不太能看出英语翻译上的问题，就普通读者的阅读而言感觉还是靠谱的，原版中有段我自己不太能看懂的（关于手冢治虫的那段）英译的日漫作品名单，还很懊恼自己日语白学了，这本中文版中也非常漂亮地译出来了，心说真不愧是专业的，没得积累大概译不明白吧。此外，原本以为自己发现了一处错，即“卡洛斯?希门尼斯”和“卡洛斯?赫门尼斯”可能是前后两种译法，然而比对原文，还真的是两个不同的人。
不知道该不该推荐每位电影迷都收这么一本，不过我身边喜欢这种奇诡、妖艳、哥特风格电影的朋友倒是不少，且男性居多，我一女性朋友还用这本书作为礼物去跟她心上人表白去了……笑。尽管大部分人并不熟悉托罗的名字，作品也只熟悉《潘神的迷宫》《环太平洋》和《霍比特人》，但是每个人把书拿到手里都会大喊“酷毙了！”
如果谁自称喜欢收集电影设定集，却不知道这本书的话，必然是个笑话——我真是这样认为的。托罗作为一个阅读极其广博、思维异常开阔、多个项目同时思考的天才，却仰赖于原始的“笔记本手书”工作方式，以至于他的笔记本也完全呈现出光怪陆离的色彩。我也藏有一些霸气的电影原案公式书，那些精细的、严密的3D特效令人瞠目结舌，但在对“妖魔鬼怪”和“黑暗之美”的追求和想象上，托罗的设计又自带其浪漫的温暖意象。托罗才华横溢，同时又是老顽童一枚，个性又纯粹坦诚，设计图也尽数公布于大众，所以我们看到的《吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想》是他真实内心世界的反映，是他多年思考、发挥、整理的心血，不是那些捞金味满满又千篇一律的“设定集”能够相提并论的。
牛奶小草莓"It’s only through art that you’re able to glimpse otherness.”— GUILLERMO DEL TORO 只有通过艺术你才能一瞥异类。
注：对本书中陀螺提到的书籍和他的评语做了一下整理，并修正了一些错译。
《弗兰肯斯坦》玛丽·雪莱 「《科学怪人》是最纯粹的寓言，玛丽·雪莱运用哥特体讲述了一个与其说是失乐园，倒不如说是乐园根本就不存的故事。悲剧并非源自邪恶，这是最让人痛心的地方——没有恶人的悲剧。 这本书行云流水，充满生气，没有一个改编版本捕获过它的全部精髓。如果要在所有叙事体裁的经典人物中给它一个合适的位置，弗兰肯斯坦的怪物应该超越了文学，与泰山、福尔摩斯、皮诺曹以及基督山伯爵这些人物一样，化身为一个象征，其形象深入于那些甚至没有看过原著的人心中。」
《死灵之书》H·P·拉夫克拉夫特 「他的作品似乎很容易模仿，非常清晰，充满了明显的怪癖，但你越想去模仿，就越会发现他的文字充满了秘密。就我个人而言，拉夫克拉夫特的巅峰之作应是《疯狂群山》，这个故事对青春期的我简直就是一本启示录，我从来没看到过哪个文学作品如此矮化我们的存在，暗示这个宇宙令人胆寒的冷漠。」
《厄舍府的崩塌》爱伦·坡 「爱伦·坡的出现让邪恶的席位转移到了适合它的地方：人类的想象中。他抓住了人性的黑暗面，即潜在于人类内心深处的恶魔。 我们的心智如同崩塌的大厦，慢慢沉入到堕落和疯狂的泥沼中。他知道一个善良理性的人被恶魔控制之后，会拿起一把刀，插入到他最喜欢的猫的眼里，把它的眼睛挖出来；会掐死一个老人；会活活烧死他的仇人。他知道那些黑暗的冲动会改变我们，占据我们，使我们崩溃——但我们仍然可以恢复正常，我们仍然可以假定自己拥有理性思考的能力。」
《沙之书》博尔赫斯 《小径分叉的花园》博尔赫斯 「在《潘神的迷宫》的一页笔记上，吉尔莫让农牧神给了奥菲利亚一本典籍，那上面写道：“这本书包含了一切在你的决定下可能发生的命运 ，它以你父亲的鲜血写就，且只会在你眼前揭开谜底。既是无限的也是有限的。” 关于这个，吉尔莫说道：“这颇有博尔赫斯的风格，有点《小径分叉的花园》的意味。因为整部电影都是关于选择的，选择一旦做出便不可更改，而且选择只在特定的时刻出现。法翁给她的这本书本质上是在引导她做出选择。 这是一本在自我书写的书，就像博尔赫斯著名的《沙之书》里写的——你翻过去的每一页会和其他书页重新融合，像沙一样，无始无终。」
《瓦特克》（Vathek）威廉·贝克福 「吉尔莫说：“我小时候读过威廉·贝克福的《瓦特克》，书里提到了放山修行院，那是他的私人藏室：整栋建筑——一系列哥特式建筑——专门用来保存他所收藏的稀有工艺品、古怪玩意、以及科学怪象。因为继承了大笔财富，所以他能弄到自己梦想的一切，包括梦本身。 我也是个在收藏方面放任自流的人，但我这般热衷只是因为这是我所理解的世界，它一直存在于我灵魂中。」
《与龙有关的本能》(An Instinct for Dragons) 大卫·琼斯 「吉尔莫补充说：“我爱龙。 它们是我最喜欢的幻想生物，是所有神话中最美丽的动物。” 他引用了大卫·琼斯（David E. Jones）在《与龙有关的本能》中的一段阐述，提出龙“是一种虚构的混合体，是作为灵长类的我们，将人类最恐惧的捕食者——爬行类，猛禽和大型猫科动物组合而成的。”」
《我是传奇》理查德·麦瑟森 「很多人认为史诗是用一个人物代表整个族群，将整个种族的命运维系在一个角色身上，博尔赫斯就经常这样做。在我看来《我是传奇》就是一部史诗，因为它代表了旧文明的覆灭，新文明的崛起，以及传奇的诞生。 这本书最有意思的是，麦瑟森将恐惧带入了现代都市并使之焕发出了全新的活力。这里不是特兰西瓦尼亚，不是城堡，这是美国城市的街道。真正了不起的是，它还是一本非常形而上学的书，与作者的《收缩人》有着异曲同工之妙。」
《收缩人》（The Shrinking Man）理查德·麦瑟森 「结尾部分有点加缪的风格：你抛弃了自己，任由冰冷的宇宙将你吞噬。」
《道林·格雷的画像》奥斯卡·王尔德 《白雪皇后》（不是白雪公主）安徒生 「我觉得王尔德和安徒生都探讨了身份的本质，它们皆以一种既黑暗又迷人的方式出现在故事中。奇怪的是，这两人的故事里都有疑似性心理描写的桥段。比如安徒生的《白雪皇后》，小时候我就发现它特别肉欲。我记得阅读的时候有种模糊的不安和朦胧的觉醒，书里描写了很多奇怪的雪景，并且几乎色情地描写了死亡的过程，真的非常，非常怪诞。」
《柳林风声》肯尼斯·格雷厄姆 「《柳林风声》真的是一个很好的剧本，我们想让它最大程度地忠于原著。但等我们到了迪斯尼，他们说：“你们能让蛤蟆玩滑梯吗？”于是我离开了这个项目。」
反复提及但没有细作评说的书： 《荒凉山庄》查尔斯·狄更斯 《如何欣赏艺术》（How to Look at Art）作者未知 《最吓人的故事》（Best Horror Stories）编辑：福里斯特·J·阿克曼 《僧侣》马修·刘易斯 《基督山伯爵》大仲马 《天方夜谭》（一千零一夜） 《奥兹国系列》莱曼·弗兰克·鲍姆 《人类，神话和魔法》（Man, Myth and Magic）作者未知