大巴上的女孩

第一集，很好看，节奏很快，讲述了四个不同类型的女记者在面对大选之前做的各类报道，她们站在不同的立场，从不同的角度，去报到同一件事情，节奏快到惊人，一个场景接着一个场景，很快速，影片开头四位记者到达酒店的吧台，之后分开各自做各自的事情，最后四位记者又聚在了酒馆，总结了发生的事情，每个人都有自己的历程，然后第二天大家到大巴上，“请你往后面做，这里是五大报社的地方”谁懂这句话的含金量，有着平易近人又冷漠远离的底气，而女主所说的当记者需要使命感，这项责任选择你，由不得你决定，记者行业的人设立住了，而在最后的画面中，“不惜一切拯救珍贵的民主”这段真的展现出新闻媒体在国家发展中的作用，为民请命，我觉得很好看！

看这部剧的初心是刷到台词截图，Grace说在自己讣告里女儿会排在最后。在剧里看到还是很喜欢。

/很喜欢！有TN的意思了，虽然没有TN那么好，但这部有这部的好！

/女主魅力有待增加，但为什么落选女候选人说作为粉丝的女主写的文章断送了她？

/美国人好性感，有化学反应的Cp都太过自然让人感觉到。而且很喜欢那些当面的Look、sorry、good、confront、clarify…以及Entj女角色对我的究极吸引力????

/hold on I noticed this from the beginning but I noticed it again, 女主是有个想象朋友or精神分裂，浮现出和那个抽烟老头对话吗？

/女主和老板吃的烤肉店里都是汉字hhhhh一点小彩蛋

/get到了拉拉之间的性张力????

/这部不擅长拍发疯，但平常的地方还是很动人，girls look after each other.

Sadie穿绿色搭卡其色，Grace是红色的。后来Sadie也穿上了红色，独自在画面中的形象有了变化，角色的魅力也同步增加。

/帅T offered to help或在那之前我已经感觉有些不妙了，wait，她一开始就以offer to help的形象登场。后来的性张力和调情掩盖了这些。露出油腻的面目时突然引起我自己也不理解的古怪的ptsd，可能是因为在一个外表cute的女性身上看见了通常属于男性的阴暗面。剧情完全揭开也就是对峙的时候还是给我吓一跳！而且lora这种帅气的宣言（对方会过得不好然后想起她）在我的悲观里不太会发生，当然这种人会在真心上遭报应但真不一定会过不好。这种程度的背刺，也是我觉得剧情到现在，情感角度最灾难（很难形容，最脏最利己无所顾忌？）的一个情节设计。这部剧里面的女性角色设计真有意思。

这部剧没有那么精细或顺畅，有些演绎和设置还是有点怪的地方的。但也足够好了，而且有它特别的地方。可能像是欲望都市版的新闻编辑室。

/后面看到了很多echo 新闻编辑室的地方。包括台词里not a career，is a calling,还有科恩兄弟支持茶党。这部剧的女性视角还是巧妙而直击人心的，稚嫩又新鲜的尝试。

/千万别被砍呀，希望还有下一季到完结。

“As political reporters, we spend so much time writing about other people, we rarely have time to think about ourselves. Maybe that's why we do it. It's one hell of a distraction. Until it's not.”

进入3月，有两部非常期待的剧集。

一是凯特·温丝莱特3月3日播出的《政权》，二就是3月14播出的这部《大巴上的女孩》。

前者聚焦于一个独权体制下的总理，后者聚焦于4位追逐政治新闻的记者，同样都是HBO出品的剧集，却没想到这次凯特·温丝莱特却翻了车。

女性主义在《大巴上的女孩》里大放光彩，不仅有政治与女性主义的杂交，多元的种族话题，更是观察到了社交媒介对于公共新闻的冲击。

这部看似沦为炮灰的女性群像剧，却夺走了《政权》本该有的高度和深度。

赛迪是一个才华横溢但鲁莽的年轻记者，会毫不顾忌地在写作中展露对某个候选人的偏爱，这样的非客观性让她的作品内容备受争议。

但赛迪独特的文笔又一次次让编辑臣服，她善于发掘人物故事中的细节，给予文章动人的情感。

格蕾丝是一位拥有多年从业经验的记者，家境优渥的她拥有很多人脉、资源和独家消息，褪去了年轻人的躁动和浮华，格蕾丝总是有一种胜券在握的稳重感。

与此同时，格蕾丝还是一位女儿的母亲。

金伯莉是一家保守派报社的黑人女记者，一名用以装点门面的装饰品。

虽然金伯莉知道自己的处境如何，她依旧非常努力勤奋的工作，但无论如何也拿不到报社的核心资源，也更不可能真正得到上级的认可。

诺拉不是一名专业的记者，是一名网红，她决心利用自己的影响力呼吁青少年关注政治。

虽然一开始被专业记者们鄙视，但不可否认的是诺拉的社交媒体粉丝数比华盛顿邮报的订阅量还多，她也在后续的剧情中奉献了独特的力量。

这一惊人的事实恰好说明了新媒体时代下意见领袖从专业新闻媒体到个体的转移。

观众对于《政权》的想象，涉及到女性执政人在选剧过程中遇到的困难或是女性执政人在执政过程中遇到的挫折等。

虽然是虚构的影视内容抒写，也能一定程度上推动现实中妇女参政的比例，并且在传播层面上让大众认可女性执政人存在的可能。

但《政权》走入了另外一个极端，描绘了一个威权体制下埋葬自己统治的总理，与“大魔王”凯特·布兰切特的《塔尔》同理，两者都走得太远。

反观《大巴上的女孩》，剧中的4位记者拥护着一名叫做费莉希缇的候选人。

在一次公开活动中，费莉希缇表示自己理解内华达人名真正的需求，她会努力推动同工同酬。

在场的一位男性反对者却说到他们唯一的问题就是费莉希缇这样焚烧胸罩的女人，女性的地盘在厨房，女权主义运动摧毁美国、摧毁家庭。

焚烧胸罩正是女权主义运动的代表行为之一，起源于1968年美国小姐大赛的抗议，她们将胸罩，腰带，尼龙和其他紧缩衣物被扔在垃圾桶里，意味着对现代美容文化的严肃批评。

而后，20世纪60年代的女权主义者纷纷通过焚烧胸罩来反对父权制。

在围绕女性历史的所有神话中，胸罩燃烧一直是最顽强的，女权主义者亦可称为胸罩焚烧者。

费莉希缇好不留情地对该男子进行反击。

“所以像我这样的胸罩焚烧者要扛下国家衰亡的责任？或者真正的问题是像你这样的男人，自以为身来有老二就高人一等？”

随着，费莉希缇当中脱下了自己的胸罩并重现了焚烧胸罩的壮举。

《大巴上的女孩》就女性如何平衡家庭和职业做出了一份更加”冷血无情“的回答。

格蕾丝经常忽略女儿打来的电话，通话到一半也会因为手里的突发情况果断挂掉电话。

但这并不意味着格蕾丝不爱女儿，夜晚忙空后她也会回拨过去关心女儿的一天。

职业女性的形象受到了女儿的抨击，尽管从小到大都有父亲在身边照料自己的起居，但女儿还是会责怪母亲爱工作胜过家庭。

似乎女性与母职天然挂钩，在这个家庭中，父亲承担了传统意义上母亲的身份，已是大学生的女儿也不再需要细心呵护，为何子女对于母亲、社会对于女性始终有更多的期待？

反观当下，为何成功的男性从来不面临这个困境，进一步引导我们去思考社会性别分工里存在的刻板印象，进一步去思考母职惩罚背后的权力运作机制。

格蕾丝面对女儿的质问，冷血的回答：

我花大半辈子打磨我的履历，就是为了不只被当作一个母亲；

随便哪个混蛋都可以生小孩，而我的团队拿过3次普利策奖；

我的事业会是我讣告的开头，而你，亲爱的，排在之后。

刺骨又冰冷，格蕾丝给我们塑造了荧幕反母职范本。

我永远不止是一个母亲。