星际之门：宇宙 第一季

一次事故使大家到了一个陌生的地方
为了生存，大家不得不为生存物资所努力，不得不改造自己的生活环境
不管怎么努力都很难掏出那个地方
LOST IN A ISLAND
LOST IN A SPACESHIP
LOST IN SOME PLACE IN THE GALAXY

    外国片拍的很有感觉，倒叙，插叙相当精彩。科幻片，但还是老套路，一群人探险的故事，都是在绝境或者半绝境中寻找出路，危机时刻方显人性挣扎。
    其实有点玩游戏做任务的感觉，飞船是基地，飞一段去一个行星探险，各种生活中看不见的突发情况，这点挺吸引人。
    看完后挺想看看星际之门其他系列的。

when the BGM of a scifi switched to a contemporary song....

当科幻剧集的配乐中插入流行歌曲时……当年Battlestar Galactica中插入Bob Dylan的All Along the Watchtower时着实让人惊艳，而且编剧还胆大到用这首歌来作为故事的线索，实在让人敬佩有加，因为这样的尝试如果画虎不成那就成犬了。

科幻剧集中除了像smallive这些打青春牌的常常在剧中插入流行歌曲的外，剩下的还真是相当少，HBO的True Blood那些可能会多一点，Scifi（SyFy）的话就比较少，SG1我基本上就没什么印象，一般都是without vocal的配乐，SGA记忆满深的就是Teyla在做某个仪式时唱了一首颇具凯尔特风的歌曲，但流行歌曲，没印象。SGA的配乐确实是比SG1要令人深刻一些。而现在的SGU似乎又更胜一筹。

看完SGU第三集大致上知道了本剧会走怎样的路线，真实系太空歌剧。SGU果然深受BSG影响，不管是基调还是拍摄手段，主题（一个是寻找明确的目的地一个是将去到一个未知的目的地），或是片中人物出现幻觉的描述等等神秘主义——但是从这一点上或者“受困”这样的剧情安排来将它与Lost联系起来，我还真是认为没多大的可比性。要说像的话，FlashForward、Fringe倒更像LOST。前三集来看连续性很强，大概也会拍成BSG那样半单元半连续性质的形式，这点倒是跟LOST也很接近，但LOST连续性更强一些，不过我认为比起LOST，SGU应该会更单元一点。

从“身份交换石头”互换地球与飞船两地的人后以交换后的性格持有者本人来演绎的手法，让原本限定了的演员阵容得以持续地更新，制作方还是确实铆足了劲做一些大胆的尝试的。我们可以想象，如果船上的一名演员需要永久性替换的话，可以安排这样的剧情，让交换后的人在地球上死去，也许还可以安排一个令人荡气回肠的剧情。

此外，还有人说到那个疑似BUG，就是为什么不用探测机器球KINO去关门而让议员去扮烈士，在此，古人的东西应该得需要有古人基因才可以操作，那小球玩意儿恐怕不会有古人基因……在命运号上的人则都应该经过基因疗法了。我觉得要说败笔的话，就是编剧没把这个疑似BUG利用起来，如果利用起来反而会更增加矛盾冲突的表达。如果要更绝的话，这样我觉得应该将 Colonel Young 的大腿扭下来，粘一块肉到KINO上去，让Young彻底成为一个残废，这样Young的特征就更加明显了。SGU的人物塑造可能是个大问题，虽然有9个主要人物，目前看来好像还没有足够鲜明又合情合理的，只得看后面的剧情怎么展开了。

SGU比起SG1和SGA来说是一个完全不同的东西，SGU short for Stargate Universe！？kidin'!?我还以为是Star Gets Universe的简称呢……也许有些人就是会如此反应，打个比方，如果SGU现在不出现，等到像BSG那个过个半个世纪后来个sequel或remake大概就是现在这个样子。从某程度上来说SGU早产了。特别是带着BSG的影子而BSG刚刚结束这点，让人觉得好像看到了SyFy仿佛尝到BSG的甜头一脸偷乐的神色——其实我唯一介意的也就只有这一点，让人觉得有些违和感，除此之外，这部SG系的新剧我是相当地喜欢。不管怎样，短短播了几集就来谈失望与否——那每个写书的都只写一个开头就拿来卖好了，按照我的看法，一般先入为主的观念引来的恐怕将只有失望。

当然，这样的转变自然是存在着许多的问题的。因为世界观转变得如此真实，那么设定方面肯定需要更加的严谨了——而这一点恐怕也将成为一个受人攻击的虚处。比如说命运号这艘古人飞船到底存在了多久？Rush在s110中说这艘船大概存在了数十万年（"This ship is hundreds of thousands of years old"），而且这艘船看起来也确实是很破旧了，我们就当Rush说的是真的，飞行中的飞船是否真的拥有消磨这数十万年所需的能源？并且在超空间中飞行消耗的能量应该更大吧？假使按照SGA 310中的理论古人的飞船将以99%的亚光速飞行，但如果这样问题又出来，因为时间相对论的情况，我们又得去猜测这艘数十万岁的船到底是什么时候启航的。那么也许它就会是数百万年前启航的。因此，飞船和地球上的时间线是否一直同步？如果是数百年万年前，那时候古人应该都还未急着升天，那飞船又是如何被遗弃的？幸许第三集片尾那个突然脱离船体的小型飞行器会给我们带来一丝线索。暂时的猜测便是，那肯定是一个第三方，而且十有八九不是古人的。按照SG1中的说法，宇宙中存在着四大种族，也就是Asgard、Nox、Furling以及Ancient（如果算上人类就是五大），其中Furling这个种族从未正面描述过，那么，SGU会不会给这个种族一个机会呢？这么琢磨来琢磨去实在让人纠结。

总得来说，开局连续三连弹的Air篇章还是相当完美的，如果故事维持在一种恰到好处的纠结状态也是比较不错的考虑，LOST处理的不错，Heroes搞砸了，SGU别步后尘就行了；第三集的片尾曲就对氛围契合的很好也衬托出不少情绪，虽然我不认为SGU这样的剧集会像做音乐类型动画般执念的渡边信一郎那样拍出色彩多样来，对音乐上的要求肯定也不会像Cowboy Bebop那样会出现很多有Vocal的插曲，每一集都出现，而且假使真的每一集都出现那就真的是讨打了，难道拍成The L World那样的情感剧，每个季终出张歌曲集？用到恰当好处最好，最好。对于配乐和插曲这个话题，GateWorld上有一个贴子讨论的还是满激烈的，有兴趣的人可以移步看一下：

Songs on SGU - Good or Bad?


PS. 第三集片尾的插曲为Alexi Murdoch演唱的《Breathe》，收录于2005年发行的专辑《Time Without Consequence》的专辑中。

试听：


Breathe - Alexi Murdoch

In the quiet of the shadow
In the corner of a room
Darkness moves upon you
Like a cloud across the moon
You're a-wearing all the silence
Of a constant that will turn
Like the windmill left deserted
Or the sun forever burn
So don't forget to breathe
Don't forget to breathe
Your whole life is here
No eleventh hour reprieve
So don't forget to breathe
Keep your head above water
But don't forget to breathe
And all the suffering that you've witnessed
And the hand prints on the wall
They remind you how it's endless
How endlessly you fall
And the answer that you're seeking
For the question that you found
Drives you further to confusion
As you lose your sense of ground
So don't forget to breathe
Don't forget to breathe
Your whole life is here
No eleventh hour reprieve
So don't forget to breathe
Keep your head above water
But don't forget to breathe
Breathe....
Don't forget to breathe
Don't forget to breathe
You know you are here
But you find you want to leave
So don't forget to... breathe
Just breathe
Just breathe
Just breathe...
Just breathe...
Just breathe...

motion fever（有些图）



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ep5

配乐无可挑剔。冲向恒星，直接克隆了BSG的结局，又上演一遍，只是为了充电。学BSG太over了。都说像LOST，像LOST到好，有盼头。如果每一集的基调都设定成这样“大结局”的调子，看多了会相当累人。

  SG系列已经进行至少十年以上了，几乎是集集卖座，亚特兰蒂斯也是如此。剧情紧凑，新的各种“古人”科技天马行空，虽然夸张却能够自圆其说，且故事在一集之中起承转合，开始绝对料不到结尾，一部堪称连续电影的好片子，但是《宇宙》让我们失望了。
  看过导演的短评，意思大概是说想要转变一伙人齐心协力探索外太空，然后主角团队遭遇重重磨难却怎么也不会失败的套路，在这点上，导演做到了。但是比起转变以后的内容，我相信看过的兄弟们应该还是希望没有转变的好。尤其作为一个跟着《星际之门》、《亚特兰蒂斯》一些列过来的我来说。
  首先，气氛。不说前边的作品内容是什么，但是统一的气氛就是乐观并充满希望，每次在看起来无路可走的时候往往都能由男猪脚找到成功的转机。但是这部作品主要就是一种一群人被困在将要沉没的泰坦尼克号上一种无比悲观和失落的气氛。刚开始就来了一个抽签决生死。抽十五个人上唯一的一艘救生艇（姑且这么说），这让我想起了泰坦尼克上女子和小孩上救生艇，男人无奈的随船沉没的景象，每个人还煞有介事的去那个会飞的溜溜球上说遗言，气氛之压抑，不次于辛德勒名单。
  其次，团队。星际之门系列里，都有一个好团队，大家都知道要探索的世界和要面对的敌人是无比强大的，每个人都会尽己所能的体会别人的感受，帮助队友渡过难关。但是这个团队呢？当然，有一个合理的解释，就是大家都是无意中被卷入进来的。所以是一盘散沙，互相猜忌，互相不信任，甚至互相拆台。作为普通人还有理由，但是作为团队的领导还互相做对，除了自杀以外我想不出更好的结果，如果是现实世界，那个什么发现者号飞船早就爆炸n回了，谁让有主角不死定律呢？船上的首席科学家小气又嫉妒，干所有事情都不想让别人帮忙，哪怕在生死存亡的关头，后来甚至陷害保安队长（名字忘了），好像生怕队伍不散是的；再说保安队长，很中性的一个人，没有薛帕德上校那样的领导能力，也没有合格的团队智慧，竟然可以利用灵魂述职（就是用那块石头）的机会回去揍只不过和妻子喝了几杯酒的自己的上司，能够一怒之下把那个首席科学家仍在荒芜的星球上等死，自己没有能力，又不甘心退居二线让出管理权，是个好人，也只能说是个好人，在他的管理下船员人心浮动，军心涣散；看起来像前作中RODNEY的计算机天才，主要工作就是打哈哈（真奇怪他怎么什么时候都有那么好的心情），关键时刻解决不了问题，内部斗争时刻也帮不上忙，看见女孩更加麻爪（回地球那次，那个女孩凯利喝醉了，拉到车上再XX就搞定了，结果又让那个上校抢回去了），本来在首席教授“死掉”的那段时间他做了不少事，本来可以特写一下的，但是导演基本上一笔带过...总之，没有优点就是他的优点；凯利美眉，基本工作就是和那个上校嘿咻，在任务中无用居多，花瓶一个；那个IOA派来的华裔女人，一天到晚想夺权，但是一没有决心，二没有能力，好像还是同性恋...，别人就不说了。
  其实这些人是可以好好组成一个团体的，比如那个首席科学家，他可以有古怪的脾气，但是如果在船上主动表示出愿意和保安队长合作，并且尽量聚合更多的力量研究飞船，群策群力，他会变成rodney第二；保安队长可以放下小孩子的斗气，在危险来时注意大局，尽量与IOA的华裔女士和首席科学家合作，再加上所有武装力量都听命于他，相信他会是个不错的领导；计算机天才能够专心辅助首席科学家，共同解决难题，并且成为船员的开心果和凝聚核心，而不只是和那个女孩打哈哈，他会发挥更大的效用；那个女孩凯利，是哈佛学政治的，应该好好利用自己的所长，调节IOA和保安主管的关系，在飞船无法操控，无法拨号的严峻情况下至少保证地球的IOA头头们能够和保安主管保持一心，而不是互相拆台，可惜，导演给这个女孩的定位就是——花瓶。导演将个人身上的所有缺点都巨细无遗的表现出来，结果就成为了一个明天就要进地狱了，今天所有的领导人员还要争吵不休，勾心斗角，互不信任，而大多数人悲观，绝望的飞船团队。
  最后，拍摄重点。星际之门的一个特点就是任务重于情感，毕竟，故事里的星际之门根本就是一个汇聚天下才干人士的角斗场，每个人各尽所能在星门项目上发光发热。虽然主角只有几个，但他们完成的每一个任务都是由一批能干的英才做后勤才能完成的，星际之门就相当于一个巨大地研究所，在研究所里，不是不能有爱情，感情，但是这些元素应该像吃饺子时候的醋一样，不能没有，但是只能作为调料，饺子——或者说任务才是主角。可是反观《宇宙》，名字是起得不错，但是我们看到的大多数是大家在进行与任务无关的争吵还有太多的情感宣泄，与这个伟大的名字完全不在一个谱上。不否认，每个人都有情感，但是在一个连生存都成问题的飞船上，解决飞船的种种问题是不是应该作为第一要务呢？这次的情况比前几部要更加险恶，没有供给，没有援助，连飞船都无法操纵，这正是大家一起努力共同保证还能看到明天太阳的时刻，可是导演却把每一集的大多数时间放在了比如说我们的保安队长如何看望他早已分居的妻子并求得原谅、凯利如何看望她刚刚丧夫的母亲互相慰藉、还有就是保安队长的地球上司借着自己的下属被困在船上的机会找下属的妻子寻花问柳，还差点被打一顿。这些镜头如果适度的话会像在菜里加一点盐一样让人们体味到困在船上的人是充满了如何思乡之情，但是如果盐变成了主菜恐怕每个人都食不下咽了。结果恰恰是如此，我们没有看到人们在解决问题上的努力，只是看到了被困的人们是如何的低落、悲伤，仿佛是一个大难民营的一个角落，除了压抑和黑暗，观者再也感觉不到什么。
  导演想改变思路是好事，想要脱离那种英雄主义式的故事也是可以理解的，但是殊不知英雄主义本身就是一种脍炙人口，老少咸宜，百看不厌的东西，轻易地舍弃不会有好的观感。从最古老的《吉尔伽美什》到《格萨尔王传》，从白马王子的故事到现在的蜘蛛侠、钢铁侠、...侠，漫画中的奥特曼、火影都是如此，英雄主义是一种不能舍弃的情结。也许有人对琼瑶先生的作品迷恋不已，也许有人觉得英国的那个什么暮月之城（就是现代吸血鬼和少女的爱情）非常感动，但是相信他们都不会反感英雄。星际之门的故事根本就是一部英雄史诗，一旦舍弃了英雄，大家都成了现实中随处可见的平头老板姓，那么，故事也就随即失去了美丽的光彩。