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╰づ青春燃祭◎意外的，这两部还挺像的。都是去追回一些曾放任自流的，不知道该不该称之为“爱”的恋情。影片最后虽然都失而复得了，但电影终归仍是电影，越是理想美满的结局，越是让人觉得现实里的难觅难寻。
年轻时难以抉择的懊悔，长大后走出舒适的勇气。命运交错，时空折叠，电影中的女孩们在爱中走失了。太幸福的时候会流泪，是因为太幸福的瞬间里会不自觉的去想，这种太幸福的感觉是只有现在吗？未来还会有吗？如果真的不会再有了，那这种幸福感来的实在是太刻骨铭心的痛了。
女孩问自己也是在诫对方：不让爱结束的方法是什么？是永不去得到。电影中的男孩，把所谓的爱不经意的入手，用理所当然的方式去经营，并认为一切大概都会顺理成章。电影里调侃道，结婚只有坏处，结婚的人不过两类：一类是乘兴上头，一类是愚蠢到头。现代的亲密关系能在不知不觉中走进后，却亦能在不知不觉里疏离。电影里的男孩们总会在某个时间点里猛然醒悟，然后不顾一切的去追，去跑，去抱住不放。但现实中谁会愿意呢？规劝自己：放下吧，和解吧，别回头向前看吧，但这又不妨是一种逃避和懈怠呢？
难以摒弃对过去的无限依恋，是因为过去里住着太多的回忆。回忆本就不该被埋没的，好好珍惜那些回忆瞬间里最真挚热切的情感，让她们一直延续到当下吧！对眼前的人刻意的多关心一点，刻意的多爱一点。或许年少时的饥渴热切难以再现了，但年长后的沉淀沉稳足以支撑着人们去渡过琐碎而漫长的岁月。
临近终发，车厢氤氲着杂酒味，西装革履们飘忽的脚步，黑白口罩下微红的脸，空气里嘈杂着愈加放肆的交谈。东京，正撕下她白日里的画皮。电车会退场，轰隆低沉的驶向点点灯火的远方；生活会继续，悄无声息的步入若明若暗的下半场。
姐是、梅超风标题就叫“希望下次还能有让我感兴趣的森七菜的作品”
男女主的戏份几乎完全没有共感，无法理解所以讲句实话也憋不出什么感想。看着他们无趣的样子，我想大概我和谁乐在其中地说一些话题的时候，在谁的眼里也是这样的平凡而无趣吧。
但是，春的部分哪怕一瞬间说不清原因，也被打动了，所以一边被触动，一边想着，森七菜真的好厉害。
嘛，本来也是为了森七菜去看的电影。
佐藤健以前也这样吗，记不得了，反正我不知道他是本身就这个样子，还是就是对角色理解成这样了，大学时代可能还能好点，但看着他这张脸，那些表情（基本上没有表情），觉得两个女生爱上他可能是还没有悟清楚人生吧。
春和弥生一起吃鲷鱼烧的地方，我在想这个男主角根本不需要啊，是谁都可以，就是有这么一个人可能就可以了。
春和弥生最后在海边的对戏，森七菜真的太厉害了，怎么会有这么自然的这么舒服的演技。
春的故事好完整，笔墨不多但浓厚完整的人生。
流了眼泪，为春的那段，可能也为两位女性的交流。
我也有很后悔的，一直无法原谅自己的过去，也想着因为那个时候还是小孩子，所以是没办法的，就这样说服自己，而我仍然没能感受到想要再一次遇见某个时刻的自己的心情，是我不够爱自己，还是我没有过能让自己觉得满意的地方？
归根到底，就是不爱自己吧。不爱自己，也无法爱人。
啊，弥生有一句共感的台词，大概是那句
“愛を終わらせない方法はなんでしょう。”
"手に入れないこと。"
即便是这样，我觉得也没什么关系。
雪后的清晨片头是玻利维亚的盐湖，美的不像话，一下子就让人安静下来了。
一到四月就身心不顺的女主，是标题中的彼女。她妹妹说姐姐是害怕让自己幸福，明明是很想要的东西，靠近时却会逃避，两次要结婚的时候她都退却了。她悲观，她想知道不让爱情消逝的方法，后来她得出了结论，得不到爱，爱才不会消失。 剧中很巧妙的是女主在男主身上失去了纯粹且炙热的爱情，但却在男主的初恋身上找到了。男主的初恋对于爱情坚定、热烈，用手写信表达爱意，用行动去践行诺言，曾经两个人许诺要一起去却没能去的了的地方。从这个女孩的信中，女主看到了自己想要的东西，她想要去爱和被爱。
于是，她好像去朝圣？一样，跑到男主初恋去世前待的疗养院去工作，创造了两个女生同框的神奇剧情。这也是为什么男主能在后来发现失踪女主的所在。这种用第三者作为绳索，将男女主重新连接住的方式很新颖，也很巧妙。就像剧名，一开始你分不清楚那个彼女指的是谁，这就是导演/编剧故意就两个女孩混在一起，你中有我我中有你。年轻的她热烈真诚，后来岁月蹉跎让她失去了爱。她是她的过去，她也是她的将来。
剧中很多细节都很可以代入，很想大哭一场的时候，这部片子能实现你的愿望。
梦境如画万万没想到的是，在去年七夕的《燃冬》重磅上映后，今年的5.20迎来了日本《燃冬》，而且情节更无趣更不知所云，角色们更具性缩力，关系展开也更荒谬。
本片更加令人困倦但又更让人震撼的观感主要来源于日本电影的性冷淡风格，常见于日影的漫不经心、四两拨千斤的轻盈笔触作为本片的主旋律撑起故事，这使得无论多么可笑、滑稽的展开都有一种“平静的疯感”。
其实电影本身的情节很简单，佐藤健在大学时期交往的爱好摄影，梦想是环球旅拍的女友森七菜在他即将于现任女友长泽雅美成婚前忽然寄来书信与照片，告知其目前已经实现了梦想并对其十分思念的信息，长泽雅美则因为与佐藤的感情走向平淡以及对森七菜的好奇而踏上旅程寻找对方，最终在完成了对时日无多的森七菜的临终关怀后和佐藤借此事件修复了关系。
三组人物关系中只有两位女性之间的关系是相对可信，且令人舒适的。她们的关系建立不为任何功利的或私人的目的，没有张口闭口的“大局观”和“大理想”，也更不提其实帮助她们相识的男人。长泽雅美的人生圄于苦难之中，因此她不敢奢求与现象幸福，当不幸的征兆出现时她习惯性的退缩和逃离。森七菜虽然家庭不幸可是父亲给予了她足够甚至过剩的爱，令人窒息的过度保护让她想要追寻仅遵从于自己内心的幸福，并实现奔放自由的理想。两人对生活的态度一体两面，因为苦难加之于她们二人身上的方式而有了截然不同的生活态度。
两人也都在“爱情的坟墓”的节点上与对方相遇，无法把长泽雅美拉出泥沼的佐藤健和无法让森七菜收获新的安全感的佐藤健这些年来毫无进步，但向外探索，脱离亲密关系的局限的两位女性找到了彼此，给予了彼此救赎。森七菜完成了本来约定与佐藤一起实现的梦想后发觉，为男人拍照只能满足当下，但在临终关怀中心为和自己一样面朝世界尽头的形形色色的可爱的人拍照却能充盈人生。长泽雅美发觉依靠性缘关系获得短暂的幸福无法解开深处的心结，为动物疗愈病痛，帮想要好好经营生活却失去机会的森七菜将弥留之际活得精彩才更让她幸福。
可是以上美好的画面仅仅占据了本片20分钟的时间，其余内容都是性缩力拉满，看起来从小就阳痿的面黄肌瘦佐藤健四处追妻的mv混剪。校园恋爱部分就是因为爱好相识、躲雨、看日出、骑单车以及私奔未遂，重返90年代青春片。成年求偶部分就是阴差阳错的偶遇、两个破碎的灵魂互诉衷肠，互相依偎、激情云雨、生活琐碎回归平淡，《花束般的恋爱》随便剪出来五分钟可以吊打。
而且最糟糕的是第一主角佐藤健的建立非常失败，导演不愿意承认她面对两名女性时其实充满了懦弱、无能、不负责任，既在嘴上讲想和对方获得怎样美好的未来生活，又不愿意付诸于行动，关系出现裂痕时迟钝的像头水豚，关系破裂后在兄弟面前表演一下着急，实际上不仅懒得努力挽回，其实估计也不在乎另一半是死是活。（长泽雅美失踪那么长时间居然不报警）
本来大量的对于三个角色前史的补充应该反哺于当下时间线，让此时人物的行动更具说服力和情绪张力，但是更加无趣和俗套的老时间线故事除了拖缓叙事节奏、增加观众睡眠欲望以外基本毫无作用。
森七菜在校园部分的表演基本就是cos阿尼亚，非常典型的笨蛋美人的精神状态，让我在无数场戏里都感觉她随时会大叫：“哇酷哇酷！”长泽雅美和佐藤健的对手戏本来应该是含蓄的、沉重的、相敬如宾的，但是两人除了憔悴的状态符合人设以外，台词依然是网易云评论区水准，交往方式依然是幼稚的、装逼气息浓厚的。
佐藤健在未婚妻失踪后和兄弟互相凹造型，互甩朋友圈emo文案的戏也尬到让我极度笑场。比佐藤更加油腻猥琐的兄弟说出“我只是和自己和解了”的时候两人身着的正装在我眼里逐渐变成了夏威夷衬衫，“I am just Ken”伴随着瞬间响起。
最终如果导演放过长泽雅美，让她在森七菜去世之后依然不与佐藤恢复关系，本片还勉强可以及格。
但是导演不仅要让两人在海边cos《分手的决心》之“追其火葬场”成功版，还要表现佐藤是以背过动物园里给学龄前儿童观看的展板上的文字的方式追回妻子的。什么“河马的汗水是红色的”、“长颈鹿只需要睡眠20分钟”直接就掩盖了此前一切压抑窒息、难以挽回的裂痕，搞了半天两名女性的交流成果是森七菜把阿尼亚的精神状态与智力水准传承给长泽雅美了。