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鲍嘉之所以是二十世纪最伟大的演员之一,在于他擅长表现人物外表与内心之间极大的反差。在这部电影里,鲍嘉扮演的主人公斯蒂尔也是这样一位内外反差极大地角色。一方面他在面对几个小之前还在一起但突然被杀害的死者照片时,表现出惊人的冷漠甚至冷酷无情。另一方面又悄悄在路边买鲜花叫人送给死者的家属以示悼念。一方面因遭身边人反复怀疑而迁怒打伤路人,另一方面又寄钱给人家表示道歉。但在对待真爱上,斯蒂尔是完全发自内心由内向往外毫无掩饰的,就像《简爱》中的爱,那是不附带任何条件的真爱,就像《傲慢与偏见》中的爱,就是讨厌有附带条件的爱,超越一切只专注在对方这具体的人的爱才是真爱!假如格雷真的爱斯蒂尔,那么斯蒂尔身边多年的好友兼经纪人在临近尾声所说的“爱他,就要包容他的优缺点包容他的一切”已经足够了。假如她真爱他,就应该稍微留意一下斯蒂尔多年的老部下,即那位办案警察而不是警长对斯蒂尔的信任。友人、老部下都能信任,而在激情中的女人却不信任,只能说明这种爱不够真切!不够纯粹!不够义无反顾!影片的最后,鲍嘉再次展现了他特有的表现人物内外反差的天赋,在自己全身心投入的女人面前得不到真爱的那一刻,他压制住了内心中远大于凶杀案中被怀疑的痛苦、愤怒,除了稍许失落便即刻恢复了一贯的表面冷漠,悄悄地离去,不带走一丝云彩!
M的,拍得这么NB!
虽然我很想看Bacall和她老公能演出啥样的版本,但GG + HB的组合是从未预想到的美妙,影史经典结尾居然是二位即兴出来的…
本片中HB有些时刻搞得我紧抓椅背,也只有他能演出如此迷人与丑恶共存,或者如Andrew Sarris所言,“只有鲍嘉那终极的不敬与无谓能够刺透平庸,到达狂野浪漫的彼岸”。
P.S., 怪不得Louise Brooks觉得Dixon Steele最像现实生活中的HB,高傲、孤独、酗酒、低沉… 再加上一点就着的暴脾气,确实很Bogie。
其实也不止是自己掏钱拍电影解析自己的Bogie有“作者性”。本片导演在华纳拒绝借出Bacall后极力推荐自己的夫人Gloria Grahame,银幕内Dixon Steele和Laurel Gray的爱恨纠缠,很难说不是镜中花水中月,对照着银幕外Nicholas Ray和Gloria Grahame婚姻的分崩离析。据说为了不让自己或GG因为婚姻生变而被替换,Ray声称自己“有剧本要改”,每晚睡在片场化妆室,而GG也跟着装作一切如常,还秘密签署一份合约,“除周日外每天九点到六点,我的丈夫可以控制我的行动,他的意志高于我的意志”… 这一套下来,全剧组没人知道他们已经分居。拼老命也要“内外映照”,没有比这样的“auteur”更“auteur”的了。
原本结局和现在这段影迷称颂的冷峻结尾其实大相径庭:Steele于争吵中扼死了Gray,Nicolai前来告诉Steele他的罪名已经洗清,发现Gray后将正在写最后一行剧本的Steele逮捕。Steele告诉老友他终于写完了剧本,全片最后的镜头本应是打字机上的一页,上有Steele在车上对Gray所说的那段话,“ I was born when she kissed me, I died when she left me, I lived a few weeks while she loved me”。
早在制作中期就拍完了这段结尾的Ray却开始无法接受,把所有人赶出摄制场地后,和HB与GG即兴创作出现在这版充斥着存在主义式冷峻和毁灭性的结局。
Ray后来回忆说,自己就是无法相信原来的结局(虽然原来那版他也参与了编剧),“操,我做不到,就是做不到,浪漫不必以这种方式结束,婚姻不必以这种方式结束,暴力不是最终的结局。让观众来决定Bogie走出公寓时会发生什么事”。
这何尝不是反映出导演对他自己和GG婚姻的无望的追求呢?现实照射入银幕:纵然“一想起你的爱使我那么富有,和帝王换位我也不屑屈就”,也仍然是“暗暗地哀悼自己的身世飘零,徒用呼吁去干扰昏聩的昊天,顾盼着身影,诅咒自己的生辰”。正如评论家Ed Gonzalez写到的,“与加缪的《局外人》并无不同,《兰闺艳血》是最纯粹的存在主义入门读物… 两人可能彼此相爱,但很明显,他们都是自己的受害者,无从维持这样的幸福… most smart,most devastating”。
至于心性敏感的HB有没有发现片场情绪的种种变化,我们不得而知。但很明显,他对Dixon Steele的诠释相当细腻动人又面目模糊,值得人一而再再而三地往更深处探寻:或许部分是他对自己的冷眼,部分是GG眼中的导演,部分是导演潜意识里的自己…
拍《洛城机密》的那位Curtis Hanson的评价是:如此真挚,如此感人,如此发人深省… 好像演员与导演都赤身裸体站在观众面前。当演员与导演之间发生这样的结合,“it’s breathtaking”。
要我说呢,自由女神的火炬该换HB去举:和华纳决裂自己开制片公司,掏钱买剧本看导演和女主演离婚(bushi,给导演最大的创作自由),烈火烹油之时亲手举刀冰冷地解剖自己… 这简直就是艺术自由的北极星,高挂在好莱坞雾沉沉的天上。
前1小时的戏几乎没有一秒多余。
后来演Gloria Grahame陷入恐惧的痛苦时,我觉得她虽然很用力但是还是没有真的到点子上。
我陶醉于那个过气的酒鬼演员在鲍嘉门口深情的说:For thy sweet love remembered such wealth brings,that then I scorn to change my state with kings.
此句取自十四行诗第29,莎士比亚对20世纪前半叶的电影的影响是深入骨髓的。