杏运

没去过武藏野馆所以问哈啦哒有什么好看的就给推荐了这部。这部看着是没有主流上映的样子，河合优实的另一部ナミビアの砂漠好像也是最近但是是主流上映了。但我当时以为就武藏野馆有上赶在下映之前火急火燎去看了，结果第二天刷ins发现阿佐谷也有上。看简介的时候还蛮想看的，一般这种边缘人的故事我都想看看（不要说得像在消费别人的痛苦一样）。

觉得特别厉害的两个地方全都和河合优实的演技有关。她演的很好！特别有感染力。不过她一点也没有风尘的味道，即便她这个角色是做这个职业的，她重新回归社会的时候剪了一个短头发看着就像一个家庭贫困的学生。不知道是剧本就要这样安排还是因为她本身还演不了那种的。

第一个很厉害的地方是电影一开头就是她一个人看着像是凌晨天微微亮的时候在商店街走着。后面电影快结束的时候又flashback了这个场景。而且她的动作就是仰望着天空，在这种万籁俱寂昼夜更替的时间节点，其实应该是百感交集的但是任何一句的台词也没有，她就这样看着天还有群聚的乌鸦。其实仰望这个动作特别像在问天、问神，一切尽在不言中。就像possession里面阿佳妮仰望墙壁上的耶稣雕像的时候，究竟是哪里出了问题，那一刻强烈的想要质问谁的心情。

还有一个很厉害的地方是安自杀的场景。在镜头切到她跳楼的事实展现之前，其实拍了房间内温暖阳光照射、窗帘随风微微飘动，那种闲适的午后一切都慢悠悠的。但是女主角死在这样一个安静美好的午后。那种冲击感更甚。说一个很语文书的话我想说乐景衬哀情。

她死之前毒瘾发作，哭叫着烧掉了自己的日记，这个情节我也觉得很那个。完全是自杀的前奏曲，因为那相当于否定掉了一切。是决定重新做人好好生活之后小心翼翼努力维持的这一切，她都不要了。

但是不喜欢的地方也有很多。首先就果然亚洲电影的通病性别的刻板印象很严重。我说了这个但是哈啦哒觉得这个也只是影射现实没什么好说的。我觉得正因为这是现实所以才恐ろしい电影永远只是揭示了现实的一角，更黑暗的东西甚至都没办法拍出来。但是创作者不应该有选择内容的权力和想法吗。

这个也是非常典型的塑造一个特别弱的女性形象，然后总会安排一到两个男的来拯救她。最后安死了的时候他们会悲痛万分，懊悔自己没有保护好她。一个男人如果救了一个女孩，他要一直保护她。但是一个男人如果救了一个男孩，他就会教他变强的方法。悲惨的女主角有一个很坏的母亲，当观众开始恨上母亲的时候总会忘记其实每个人都是有父亲的，但是他去了哪里？安没有被好好地抚养，而她决心变好的时候也没有人重新养她一遍，没有人教她怎么强大自己的内心怎么锻炼自己的身体。

而且他们总是很执着于塑造这种完全利他性的女性角色形象。安这个人从生下来之后有为自己活过哪怕一回吗？从小开始被母强迫去卖银，为母亲赚钱；照顾生病的祖母。被警察救出来之后又马不停蹄进养老院给老人们端屎端尿。因为疫情养老院关了之后，又被邻居塞了一个小孩过来养。这个小孩属于是最莫名其妙的，一开始本来就是没有任何关系的人，安说养就养而且还养出感情来了。最后自杀的原因有很多，其中有疫情，有工作机会被剥夺，有陌生小孩被送走。所有都压在她头上所以崩溃了，但是这样一旦排列出来就会发现，看起来好像她是因为不再被人需要所以才自杀的。

还有就是对中年男警察的塑造。发现影视作品里这种中年男非常多。可能素质不是很高，比如说讲话大声喜欢恐吓别人。但是要侧面刻画他有一个很善良的心，他帮助别人。好像这样转移重点之后连他没素质的那些点都能被包容了一样。但是真实事件里面这个警察比这个电影里卖的还要贱，强迫更生改造的女学员拍摄猥亵画面。结果到最后听到安死了又在那哭个半死。所以这些人到底想怎么样，是精神分裂还是怎样。即便他真的救过安，这些都不是他可以被轻易原谅的理由。但是电影的拍摄手法却像是把他温柔美化了一样。这种坏事他在现实中也对安做过，电影里面则没有拍出这个情节，搞得好像安对他是特别的所以没有下手一样。一切都太恶心了。

还有一个地方我都快没印象了， 哈啦哒一说给我想起来了。就是安拿着刀对着母亲的情节。你只要看她的姿势就会知道她只是虚张声势。她太弱了不能拿刀捅死自己的母亲，她太弱了所以不可能伤害别人，只会把别人给予的伤害接受并内化。结果这么一说我就想起《绝叫》里面也有一段弑母的片段，在原作小说里面是特别令人爽快的杀戮。这是对她自己整个命运和人生还有不公的环境的一种反抗。另外母亲其实代表了女主角的过去，如果她不抹消这个过去的象征，她将永远无法向前，无法开启新的人生。而改编的电视剧里面改成俩人和好了，真是有够土的。