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公路电影：如夸父追日般令人欲罢不能

这是一部奇特的电影，奇特在于，虽然电影的色彩运用总体很灰色，却让我在两小时的观影过程中感觉时间流逝的越来越明亮。

说起公路电影，我看过两部，一部“末路狂花”，一部“菊次郎的夏天”。前者有些残酷的意味，后者则充满了夏天明媚的气息。而这部“末路奇花”－ 我想这样的翻译也是对末路狂花的致敬吧－ 却在导演精准的拿捏之下，一系列本应充满残酷意味的杀人和强奸事件变成了一部轻松欢快的丑女励志史。奇怪的是，作为观众，我并未对片中的事件产生道德的罪恶感，反而一再的希望长相丑陋的女主继续前进，逃避警方的追捕，向着没有彼岸的没有终点的明天进发！进发！这是公路电影独特的魅力，就像夸父追日般似乎毫无道理和意义可言，却又让人如此欲罢不能。

片中多个细节让我印象深刻：

1。女主在电影伊始掐死妹妹之后几乎要放弃生命而自杀，却突然间小宇宙爆发了，梳妆完毕之后跨出家门，注意这里的一个细节，她突然停下脚步，掸了一下鞋上的灰尘，然后昂首阔步向前走去。这是多么令人动容的转变，只有渴望生的人才会有这样的动作！赞一个导演的细节用心。

2。女主两次被强奸（其实有点儿被顺奸的意思），而她似乎一次比一次找到了这其中，生命传递给她的讯息：热，身体的燥热－“原来我是有欲望的”，女主如是说。“寻找欲望”－这是一个多么有趣的命题，让多少想要废掉欲望的思想精英们汗颜啊！对欲望的寻求终于在逃往小岛的船上达到高潮 － 女主一直被妹妹嘲笑的那件事终于姗姗而来 － 女人的月事，她双手捧着自己的血撕心裂肺的嚎叫着，就像婴儿的第一声啼哭。

3。女主看似不通人情世故，智慧却似在常人之上哦。在逃忘的路上，她明白对任何人情和事物都不可过多留恋，即使，她有欲望，因为只有不留恋才是生存下去的唯一出路。所以她可以毫不留恋的拒绝第一个向她提出帮助邀请的女人（在一个小咖啡馆里），可以在被那个货车司机强奸之后淡定的付钱离开，那个情爱旅馆的老板在邀她咖啡谈心的第二天早上上吊自杀了，她想都没想就拔腿开溜（警察要来啊！），影片最高潮来了，当所有人都以为她会为了那个让她动心的男人有所付出的时候，她又毫不犹豫的离开了，她明白爱情不属于她，她也不会留恋和自怨自艾，更何况酒店老板娘的弟弟被砍死已经招来了警察，她被迫又得上路了。她一点儿也不会拖泥带水，绝无尘世凡人的种种苦恼，除了不会骑车和游泳困扰过她一会儿，不过以她这强大的生存能力，还不是小菜一碟么？

写到这里，这似乎是一部关于生死有常，欲望无价的电影。老子说：“生之徒，十有三；死之徒，十有三；人之生，动之死地，亦十有三。” 依我看，这丑女主就是生之徒，她妹妹和那个黑帮杀手（酒店老板娘的弟弟）就是动之死地之徒。丑女主并无厚生之德，无留恋，无牵挂，她谙天命，所以老天厚待了她。而欲望无价，有欲望，才有生命，对殷红鲜血的欲望，对爱情的欲望，求生的欲望，一切的欲望，让生命勇往直前。

    正子虽然是沉默羞怯自卑的，爆发起来却意外的孔武有力，第一次强奸那场戏她的嚎叫真是惊倒我了，我醒悟到这不是韩剧，女演员是来真的，笨拙的举止，低沉生涩的嗓音，还有那反抗强奸式的大嗓门嚎叫都非常精彩。
     她这样一个嚎叫派女主在逃亡的路途中，一次次化险为夷，用游泳中学游泳的方法GET各种技能，真是励志，杀人是错的吧？可是正子又是这样一个讨喜的罪犯，日本电影常常出现这样模糊道德 界限的剧情。
         
    这部电影让我想起堺雅人的金色梦乡，都是逃亡的剧情，堺雅人的老爸对着电视台镜头说，我儿子绝对不会做那样的事情。酒吧妈妈桑电话里哭着对正子说无论如何都要逃，一定不能被抓到，还会见面的。这两幕都非常催泪，每一个逃亡的人，无论正义或罪恶，总需要一个挺他们的人，给她打气，肯定她存在的意义，让他们安心奋勇的逃下去，渐渐从一个惊慌失措的弱鸡成长为一个孤胆亡命徒。

    一步一步重重的踏在逃亡的路上，因为诚实平庸的外形和安稳朴素的性子，让人丝毫不能提起道德审判她的劲头，反而觉得她正在争取自由，在挣脱以往种种生命中的枷锁，于是只有目送她奋力划向未来，希望她一路顺利，在三观不正的岛国永远不被警察抓到。

    就像大逃杀的最后，男主的老爸因为难以承受生命之重上吊自杀了，却给儿子留书无数，让他一定要活下去，一定要逃走，我们都是生活的手下败将，沉沦在现实的泥潭中，却希望那个谁抵抗到底，英勇苦斗，逃出生天。

     王师北定中原日，家祭无忘告乃翁